Johann Baptist Baader (volkstümlich „Lechhansl“; getauft am 23. Januar 1717 in Lechmühlen, Fuchstal; † 25. August 1780 in Schlehdorf) war ein Kirchenmaler des bayerischen Rokoko. Seine Werke finden sich vor allem im oberbayerischen Pfaffenwinkel.

Baader war das älteste von fünf Kindern eines Müllerehepaars aus dem Weiler Lechmühlen bei Seestall (heute Gemeinde Fuchstal im Landkreis Landsberg am Lech). Sein Geburtsdatum ist unbekannt, als Taufdatum wird der 23. Januar 1717 überliefert.

Nach seiner Ausbildung zum Kirchenmaler, unter anderem bei Johann Georg Bergmüller in Augsburg, arbeitete Baader vor allem in seiner oberbayerisch-schwäbischen Heimat. Ein fünfjähriger Italienaufenthalt (1752–1758) – in Deutschland sind aus dieser Zeit keine Werke von ihm bekannt – machte ihn mit der neapolitanischen Deckenmalerei vertraut, die ihn fortan maßgeblich beeinflusste.

Schon durch die räumliche Nähe seiner Heimat zum Kloster Wessobrunn hatte Baader engen Kontakt zur berühmten „Wessobrunner Schule“ um die Künstlerfamilien Schmuzer und Zimmermann. Er gehörte zwar selbst nicht zu den „Wessobrunnern“, führte aber zahlreiche Werke im Auftrag des Klosters (Pfarrkirche Wessobrunn, Wallfahrtskirche Vilgertshofen, Pfarrkirche Rott u. a. m.) aus.

Wichtigster Auftraggeber Baaders war jedoch das Augustinerchorherrenstift Polling bei Weilheim in Oberbayern. Hier stattete er die Reliquienkapelle der Stiftskirche Heilig Kreuz wie auch die Klosterbibliothek aus, die mit ihrem Bildprogramm zu den Künsten der Philosophie, Geschichte und Theologie zum Hauptwerk des Künstlers wurde. Für die Chorherrengalerie des Pollinger Propstes Franz Töpsl malte Baader zahlreiche Porträts gelehrter Augustiner-Chorherren, die sich infolge der Säkularisation heute zum Großteil im Besitz des Archivs der Ludwig-Maximilians-Universität München befinden. Pollinger Auftragsarbeiten waren auch die Kirchenmalereien in Aschering, Landstetten und Perchting (alle im Landkreis Starnberg) sowie in Jedelstetten im Landkreis Landsberg am Lech.

Baaders letzter, unvollendet gebliebener Auftrag war die Ausmalung der Klosterkirche Schlehdorf im Landkreis Bad Tölz-Wolfratshausen. Der „Lechhansl“ starb hier am 25. August 1780, unverheiratet und kinderlos, an Brustwassersucht. Sein Grab ist verschollen.

Baader gehört nicht zu den virtuosesten Malern des bayerischen Rokoko, und sein Schaffen beschränkte sich auf seine engere Heimat zwischen Lech und Loisach. In seinem Nachwirken errang er jedoch eine ganz eigene Popularität. Indem er das Gewand und die Gebräuche seiner oberbayerisch-schwäbischen Heimat zitierte, Gesichter oftmals nicht stilisierte, bekannte Heilige (Sebastian, Laurentius, Johannes den Täufer) und ihre Legenden malte und manche Martyriumsszene auch etwas drastischer darstellte, gab Baader vielen seiner Bilder ein besonders volkstümlich-bodenständiges Gepräge. Populär sind gerade seine oft versteckten Selbstbildnisse, unter anderem in Wessobrunn, Türkenfeld (Landkreis Fürstenfeldbruck), Issing (Landkreis Landsberg am Lech) und Polling.

Von der akademischen Kunst lange Zeit als „Zopfmaler“ geschmäht, blieb er den Bewohnern des Pfaffenwinkels als einer der Ihren, als „Lechhansl“, in Erinnerung. Die Reminiszenz führte aber auch zu mancher Verzerrung. So war Baader weder der unstete Vagant, als den ihn Peter Dörfler in seinem Roman Die Wessobrunner schildert, noch war er so trinkfreudig, wie ihn manch gemalter Weinkrug erscheinen lässt.

Im 300. Geburtsjahr 2017 wurde Baader in seinem Geburtsort ein Denkmal aus zwei Mühlsteinen gesetzt, gestaltet von Franz Bernhard Weißhaar aus Landsberg am Lech unter Mitwirkung weiterer Künstler. Weiter wurde 2017 der 91 Kilometer lange Johann-Baptist-Baader-Radweg ausgeschildert, der als Rundweg durch viele Stationen seines Schaffens führt, unter anderem Lechmühlen, Dießen, Weilheim und Polling.

• Hauptfresko „Gastmahl des heiligen Oswald“ in der Kirche Osterzell, Landkreis Ostallgäu (1751)
• Als eines der Werke während des Rom-Aufenthaltes wird ihm das Deckenbild im Bibliotheksaal des Klosters Santi Bonifacio e Alessio (datiert 1754, nicht signiert) zugeschrieben.^[1]
• Fresken in der Pfarrkirche St. Johannes Baptist in Wessobrunn, darunter das Deckenfresko „Taufe Christi“ (1759)
• Ausstattung der Eichkapelle von Erpfting bei Landsberg am Lech, darunter das Deckenfresko „Judith in Bethulia“ (1762)
• Ausstattung der Reliquienkapelle in der Stiftskirche Heilig Kreuz in Polling bei Weilheim (1764)
• Deckengemälde „Auferstehung“ im Prälatentrakt des Klosters Polling (1765)
• Altarbild „Steinigung des heiligen Stephanus“ in der Wallfahrtskirche Zur Schmerzhaften Muttergottes in Vilgertshofen im Landkreis Landsberg am Lech, sowie drei Deckenfresken in der dortigen Wallfahrergaststätte (1770)
• Fassadenmalerei an Baaders Wohnhaus in Lechmühlen im Landkreis Landsberg am Lech (1770, 1924 zerstört)
• Fresken zum Leben und zur Legende des heiligen Laurentius in der Pfarrkirche St. Laurentius in Pähl bei Weilheim in Oberbayern (1772)
• Deckenfresken „Mariae Heimsuchung“ und „Martyrium des heiligen Sebastian“ in der Pfarrkirche Mariä Heimsuchung Perchting bei Starnberg (1774)
• Ausstattung der Klosterbibliothek Polling (Hauptwerk Baaders, 1778/79), darunter das Hauptfresko „Papst Gregor und Propst Töpsl mit den gestürzten Irrlehrern“
• Deckenfresken und Altarbild zum Leben des heiligen Johannes des Täufers in der (alten) Pfarrkirche St. Johannes der Täufer in Rott, Landkreis Landsberg am Lech (1779)
• Deckenfresken zum Leben des heiligen Tertulin in der Klosterkirche Schlehdorf, Landkreis Bad Tölz-Wolfratshausen (1780).

Weitere Werke in den Kirchen von Leeder, Lechmühlen, Jedelstetten, Pflugdorf, Stadl und Issing (alle Landkreis Landsberg am Lech), Türkenfeld (Landkreis Fürstenfeldbruck), Aschering und Landstetten (beide Landkreis Starnberg), Beuerberg (Landkreis Bad Tölz-Wolfratshausen) und Weilheim (Unterhausen, Angerkapelle).

• Peter Gayer: Die Signatur von Johann Baptist Baader im Kloster von SS. Bonifacio e Alessio in Rom. Beitrag in: Historischer Verein Landsberg am Lech e. V.: Landsberger Geschichtsblätter, 118. Jahrgang. Selbstverlag, Landsberg am Lech 2020, S. 45–52.
• Peter Gayer: Das unbekannte Meisterwerk – Das Deckenbild Johann Baptist Baaders im Bibliothekssaal des Klosters von Santi Bonifacio e Alessio in Rom. Beitrag in: Historischer Verein Landsberg am Lech e. V.: Landsberger Geschichtsblätter, 116. Jahrgang. Selbstverlag, Landsberg am Lech 2018, S. 89–105.
• Werner Fees-Buchecker, Franz Bernhard Weißhaar, Albert Thurner, Günther Kraus, Thomas Hermann, Konrad Erhard: Johann Baptist Baader (1717–1780) zum 300. Geburtstag. Fünf Beiträge in: Historischer Verein Landsberg am Lech e. V.: Landsberger Geschichtsblätter, 115. Jahrgang. Selbstverlag, Landsberg am Lech 2017, S. 145–184.
• Adolf Fuchs: Johann Baptist Baader, der Lechhansl. Unseres heimischen Malers Leben und Werk. Buchloe 1959.
• Franz X. Schlagberger: Johann Baptist Baader (1717–1780), der Lechmaler und Kloster Polling, der Bildführer zu seinen Fresken und Kirchenmalereien. Selbstverl., Prüm (o. J.)
• Franz X. Schlagberger, W. Bahnmüller: Johann Baptist Baader. Kleine Pannonia-Reihe, Bd. 115. Freilassing 1983, ISBN 3-7897-0115-7.
• Adelheid Simon-Schlagberger: Johann Baptist Baader 1717–1780. Ein schwäbisch-bayerischer Maler zwischen Barock und Klassizismus. ISBN 3-87437-202-2.
• Adelheid Simon: Johann Baptist Baader. Mit einem kritischen Katalog des Gesamtwerks, Diss. Universität München 1973.
• Hans-Michael Körner (Hrsg.): Große Bayerische Biographische Enzyklopädie. De Gruyter Saur, Berlin/New York 2005, Reprint 2010, S. 82
• Lorenz Maier: Baader, Johann Baptist. In: Karl Bosl (Hrsg.): Bosls bayerische Biographie. Pustet, Regensburg 1983, ISBN 3-7917-0792-2, S. 36 (Digitalisat).

Commons: Johann Baptist Baader – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Johann Baptist Baader – Wiederentdeckung eines Künstlers

1. ↑ Peter Gayer: Das unbekannte Meisterwerk – Das Deckenbild Johann Baptist Baaders im Bibliothekssaal des Klosters von Santi Bonifacio e Alessio in Rom. Beitrag in: Historischer Verein Landsberg am Lech e. V.: Landsberger Geschichtsblätter, 116. Jahrgang. Selbstverlag, Landsberg am Lech 2018, S. 89–105.